故事简述
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观众心声
8/10。马特尔线索繁复、运动停滞的电影观念反映在开头的讲述方式上，大人们疲惫地躺在污浊的泳池边享受日光浴，缺少目的性运动的摄影机像一个幽灵般四处漫游，用占满画面的身体局部近景和声音（玻璃杯里叮当响的冰块、群山处传来的枪声）驱动着观众不停地寻找细节、构建完整的家庭关系。摄影机放弃了视觉操纵权，强力地将观众拉入悬念又不断消解，看者不清楚山上男孩的猎枪是否击中了外来者，难以意会何塞对维罗尼卡的嬉戏追逐、将泥鞋踏入她所处的浴缸冲洗的举动，是不是兄妹间跨越禁忌的挑逗，更不知道结尾从梯子上失足跌落的小孩是否得救，一切人的生死就像沼泽中越陷越深的牛，前来打猎的男孩就围绕它身旁准备一枪毙命，既看不到意外的生机，也没有事件的进展，只能像电视新闻上等待着水塔处圣女显灵那样，寄望于未知的奇迹将人拯救出泥沼般的生活。
“A system that trusts that God has arranged everything according to a plan, has organized things to the end. But when, by different paths, people come to the conclusion that such an architect doesn’t exist, at least in terms of a “divine will,” the world is revealed in its mystery, in its unjustified existence.”
从头到尾都让人不安，神迹贯穿令不安加剧。这片里小孩实在太多了，我要崩溃了。戏里戏外湿度警告⚠ @大光明
好看，镜头非常阿克曼，结尾及故事有点现实主义。但整体非常南美的中产崩塌。
重看；所有人都处于一种二维化的状态，祛除情节的联结，消去事件的因果和首尾，甚至刻意地混乱人物关系而达到一种与气候相契合的黏腻氛围，日常生活流涌现的底部不安诡异、荒诞可怕，仿佛正从沼泽泥淖中升腾起来——等着接电话，等着接冰块，等着去玻利维亚，一切等待都不会实现，一切等待都化为泥淖中窒息的牛；荒凉破败的环境是二维化梦游的外象，人与人之间的肢体缠绕和特写放大，恍惚的光斑映射，拉动椅子的声音，突如其来的死亡和空镜衔接，床上的暴君和浴室里的暧昧，构成一场热带的噩梦。