我的妻子哭了 Meine Frau weint

好像从来没有在夏娜莱克的电影中看到过这么多台词，好像每个角色都有那么多那么长的独白，去填补角色之间空洞的情感空间 等夏令时我也想听着Lover Lover Lover光着脚在庭院跳舞

#Berlinale 好好看！这才是电影！这才是Kunst！ 爱情、生活、人和人之间的关系、原子化的个体通过台词、镜头、声音、音乐和调度展现得细腻动人。

#Berlinale 76th 【B】飞速的诵读被身体症候打断，声音来源位于画外作为下一帧画面的前置，正反打被隔绝成两幅几乎静态的独白，以至于有时我们后知后觉人物出于同一时空。由此，那些熟悉的夏娜莱克镜头表征又直接地和人物关系的疏离与语言的无法沟通建立关联。当然，真正吸引人的部分或许是用怪鸡的方式跳脱僵死的观察：可爱的音乐与人物的舞蹈。

我不确定，但是我一度怀疑我在看《性梦爱》并且相比性梦爱这一部让我有点水土不服。 但不能否认其絮语的设计、打破第四面墙的互动等等的设计性。

一部看不见的电影，此时此地被电影空白，而需要跟随人物的目光和讲述去往景框之外。因此，角色关系并不呈现为画面内的共处，而是基于镜头间视线的传递和对话的延展，在失神后重新聚焦，跟陌生人袒露，两种一致的情感出口。角色透过玻璃窗投递目光，这道玻璃正如电影进入戏剧的屏障。