红色死神 La morte rouge

唯有大海生生不息，余下一切皆有尽头，或随时间黯然退场，如同沙滩上的足迹。导演的童年记忆，库尔默电影院，观看福尔摩斯红爪。弗朗哥独裁政权，西班牙内战。儿童对恐怖的放大，好奇超越恐惧，儿童注视着大人的面孔。夜晚的水波。影子游戏。

#BFI 又是一部关于时间与记忆的作品，感觉更加的私密。电影的形式让我想到了《堤》，那舒缓的旁白，一张张照片，仿佛带我们进入了他的记忆。那影院中的电影，电影中的角色，角色带出的记忆，记忆中的情绪，情绪结合历史交织出了一副画卷。那放映机光线下的灰尘与来了又去的大浪仿佛一切都已过去，但似乎又不能让人忘怀。

淳朴动人，娓娓道来的童年故事：电影带来的童年阴影。害怕夜晚邮差那段的心理描写属实能共鸣。虚实和现实是同一件事。时光飞逝，那个不存在地图只存在电影里的地方，仍存放着对战乱伤痕的恐惧，还有对电影最纯粹的爱。(mark友邻评论：铁爪的手和弹琴的手从童年噩梦变成对童年的深情追忆)

《我的红色死神》、《邮差来了》，维克多艾里斯以左岸派的方式诉说着自己的童梦失魂夜，最初的故乡、最初的电影、最初的恐惧。每个人都有他自己的电影，每个人都有他自己的记忆。疯狂期待大师的新电影。 （盖伊马丁你要是梦游时用艾里斯的声线就好了）

非常厉害的纪录片，从素材组织到剪辑、声画处理，远超出一部普通的自传纪录片。有赖于导演将二战历史完美地融入到私人记忆里，以天真的孩童视角去展现他本人初次观看电影的感觉。戏中戏电影中充满悬疑的人物情节，惊悚的杀人手段、死亡场景，不仅给他留下了深刻的童年阴影，还呼应了弗朗哥独裁时期恐怖的社会气氛。更出色的在于导演由此延伸出对电影的深刻理解：在梦幻光影与虚构的世界里足以让人找到安慰，电影亦能抵抗时间的流逝，镌刻于人的记忆中成为永恒。