运动镜头作为感知人物情结和时代环境的眼睛。
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散发着腐臭气息与过度美化的一部电影,越到后面福泽谕吉就开始叫嚣,打什么仗啊,倒什么幕啊,大家多读西洋书不就得了,你们萨长水户都不行,就我懂西洋,读书才能救日本。我不care政治,政治不要干涉我读书办学校,我也不送学生上战场。其中他对百姓当武士养子也是表示不理解,这人要是不生在幕末,得咋办?他可是晚年目睹并支持了甲午的。唯一的意义就是日本电影终于有了这么一部拍福泽谕吉的电影。当然还有南野阳子、柴田恭兵。
刚刚看过仲村亨的「悲伤的颜色」,这里又碰上了。还有榎木孝明。两人1991年正当年轻时。
观看泽井信一郎的作品在胸中膨胀的特有的幸福感是什么呢。仙元诚三的摄像机在空间的纵切面上以高低的落差接近或远离人物,这种在垂直方向上舒缓的运动与时代剧的空气、人物的存在感完美地契合。下雨的校庭的三人,给人以现代感的长镜头兼具古典的优雅,必看。
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