作品序言
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观众心声
独属于实相寺昭雄的梦境艺术
实相寺昭雄的遗作，《银色假面》（1971）的重制作品。后两话的导演北浦嗣巳和服部光则尽管和实相寺昭雄长期合作，但水平还是差得太远，以至于全片只有实相寺执导的第一话水平过关、整体美学风格和情节走向是融洽且有韵味的，从镜头调度、构图技巧、光影设计到各种元素的融合与整体把握，已经是炉火纯青的水准，后两话的手法完全支撑不住这样的架空历史的魔幻现实题材，以至于半只脚已经从荒诞怪异踏进粗糙可笑的范围了。全片充斥着各种直白露骨的影射甚至明示——对《卡里加里博士的小屋》（1920）的致敬直指集体潜意识中的人类心理——权力和欲望如催眠般控制了人们，而希特勒、战争历史影像的插入以及飞艇状的宇宙船等等元素，批判则更为直截了当。此时实相寺的身体情况已颇难坚持执导了，全片完成度不高，粗糙之处很多，也是殊为遗憾的事情。
原先就晦涩难懂的文本在一个不堪一击的奇怪结尾中显得更加荒唐可笑，也让整部作品深陷迷雾之中，观众唯一能接收到的或许是实相寺昭雄惯有的那种独特美学风格，特摄界能有先生这样的艺术家实属荣幸。
还是一如既往的有许多实相寺昭雄的个人元素，故事背景不再以东方传说为噱头，西洋人、歌剧、剧场、电影、作家的空间和人物要素更多的是贴合了导演本人的生平经历，但是感觉矛盾一方设置的哲学思想比无常和曼陀罗等片中更激进武断了一些，个人觉得构图和灯光在更现代的电影幕幅上表现比胶片时乏力了不少，某些反派的形象设定很有意思，以上
讲真的，这样拍没什么好夸的吧，2006年了，道化服能好点吗？作为遗作，剧情上的出现缺点可能正常，也是实相寺昭雄独一无二的梦境医嘱，对他的粉丝来说，这三集故事应该足够了，乱七八糟的元素结合效果真不如《帝都物语》。而我喜欢的的实相寺昭雄长片电影中风骚十足的运镜，能带动观影者官能高潮或不适。