彼女来来

4- Mari I & II 。一个柔和的幽灵,几乎平息言语的悲伤。我们迈步,手牵手,一言不发,还给纯粹的记述；遗忘就是隐秘地占有情感,因这样的匮乏而感到不适：家宅与路途是不可返回的场所,而这里就是眼前生成的那条河？幸福的语气//从当下走向一种回忆的在场,作为影像回应我们,贫乏的光线运动。她坠入晦暗,重复着昨天的话语——处于消声的边界,等待单调的低语。门框旁的窗帘站着一个看不清脸的人。

《夜以继日》的一种更私化的变奏（不过采访里导演说拍本片受影响最大的是《欢乐时光》）。对重复与替代的焦虑直白地贯穿爱情与工作桥段。通过光影的运用以及宮本玲狂躁的小提琴的加成，刻画出对脸/情感的不可知及变形的惊悚感，与男主特殊的职业相呼应。私心认为职业的设计其实非常有趣且重要，但没有深挖实属可惜。此外不得不感叹面对类似的主题，滨口可以有机地将私人桥段融入社会肌理，相比之下本片则更囿于特定情境（和导演是戏剧出身也有关系）。

形式先行，主题大于内容。小提琴与光影的变奏能够让人感到一点诗意，甚至一丝惊悚。但是，节奏不太行，略显无聊，令人发困。

有趣不过几分钟，片头男友视角的奈绪是唯一亮点

90分钟万千思绪汇成一句，好难看啊。空有形式壳子深挖空空如也，能看出导演自己玩的蛮开心。奈绪还是很自然，另一位很像弱智了。