哎呀哆哆哎呀哆哆,貧しいな~“what to do next”/雪地里打分手炮好圆满,死在此处大概是她最好的结果了。和妻子打闹中的发愣,大概会持续着做不痛不痒的折磨。
4++ 让开场就像落幕,因为一切早已结束,只有眼前的跑马灯解释那些闪过的单镜头、流淌不断的横移中不停的回头、还有呢喃的民谣。海面、街道和雪地是截然不同的领地,两副如此强烈却耗尽一切的躯体,先是再无法支撑的爬行,再是不可能抓住任何摩擦力般,伴着enyadotto下坠、再下坠。
本以为这是一部你背叛了无产阶级的电影,再后来以为这是一部迷茫版的若松孝二,但是神代辰巳一步又一步的消融着我的刻板理解,其实这不是迷茫和不确定,一切都是确定的,爱是确定的,不爱也是确定的,世俗的激情是确定,自由的激情也是确定的,一切都是确定的,就像嘉靖皇帝说的,大家都是英雄好汉,没有昏君和奸臣,但就是这样,世间的悲剧才是如此的坚韧和绵长,我们的爱,那宛如仙境一样在雪地里的二人缠绵,那突然的厌倦和落寞,那散发着金光的天堂般的富人夫妻生活,那肮脏的汗水和喧嚣下的激情和 不羁,纯情和背叛,似乎只是同一种事物,一切都是难解又难分,若松孝二镜头下的阿部熏和铃木泉,究竟是真的吗?还是神代辰巳镜头下的萩原健一和桃井熏更真?生活会给你答案,万千的生活。
4.5:65分左右的那段雪地互背戏让我觉得该片比《恋人湿濡》更能体现盐田在《映画术》里面提到的神代美学——用动作去表达人物内心的情动,迷惘虚无后的毁灭都在65分钟左右这场以及后面几分钟滑向瀑布的戏里了。剪辑方面,突然插入的主观镜头,是男主与自身产生疏离。
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